本屆杭州戲劇節(jié)由中共杭州市委宣傳部、杭州文化廣播電視集團主辦，杭州蜂巢戲劇文化有限公司、杭州演藝集團、杭州話劇藝術(shù)中心承辦，杭州演出有限公司協(xié)辦，孟京輝擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)。
《世界旦夕之間》，創(chuàng)新語匯指向哲學(xué)思考
“所有我所有，所有我所知，是關(guān)于你的這個夢，是它讓我活下去。”演出開始前，孟京輝和現(xiàn)場觀眾分享了一首鮑勃·迪倫的詩歌《關(guān)于你的這個夢》。對于他和全城戲迷而言，杭州戲劇節(jié)就是一個永遠不醒的長夢。“第十一年，我們?nèi)缛舫跻姟?rdquo;
今年的開幕大戲，是李建軍導(dǎo)演創(chuàng)排的《世界旦夕之間》。這部一出世就廣受贊譽的“烏鎮(zhèn)爆款”，被戲迷們與《楚門的世界》《西部世界》并提。曾在烏鎮(zhèn)戲劇節(jié)大放異彩的李建軍，是中國當(dāng)代劇場藝術(shù)的重要實踐者。這一次，他致敬“德國新電影運動的心臟”賴納·維爾納·法斯賓德。
《世界旦夕之間》改編自德國導(dǎo)演法斯賓德1972 年的同名影片，講述了身處“三重空間”的主人公施蒂勒不時陷入虛無眩暈之中的存在主義故事。“影片里的未來固然可怕，而更可怕的是，那個未來就是我們的今天。未來的人們看我們的今天的時候，會不會同樣發(fā)現(xiàn)曾經(jīng)想象中的可怕的未來已經(jīng)實現(xiàn)了?”李建軍帶著這樣的好奇，把法斯賓德的電影改編成了一部同名話劇。
盡管有著深刻的內(nèi)核，《世界旦夕之間》卻并不是觀看體驗沉重的作品。不同于法斯賓德電影中感受到的壓抑和恐慌，話劇采用的基調(diào)是輕松、娛樂的。在舞臺上，李建軍通過綠幕、即時攝影、錄像放映、面具、仿電子游戲背景畫面等一系列強烈、紛繁又極具風(fēng)格化的技術(shù)手段，時刻刺激著觀眾的視覺審美。
通過新青年劇團的演繹，全劇看似一場充滿極致感官體驗的沉浸式游戲，但表現(xiàn)形式卻指向哲思，在觀眾中引發(fā)不同于日常閱讀和媒介所帶來的延伸思考，正是李建軍寄托在《世界旦夕之間》的愿望。這也是孟京輝希望在杭州戲劇節(jié)中所實現(xiàn)的：“一個戲劇節(jié)在潛移默化中，感動并啟發(fā)著一群人對生活的認知，以及處世的方式。”
經(jīng)典重構(gòu)與先鋒表達，奏響山海協(xié)作“共富曲”
本屆杭州戲劇節(jié)從9月24日開幕，共有13部優(yōu)秀劇目，20場精彩演出輪番上演。有致敬歐里庇得斯、索福克勒斯、法斯賓德等藝術(shù)先輩的經(jīng)典作品，也不乏立足現(xiàn)實、啟發(fā)思考的全新劇目。
其中，李建軍《世界旦夕之間》、楊婷《謊言、高跟鞋和精神失常》、蘇小剛《俄狄浦斯王》、白尚武《所以眼淚總在破曉前毫無征兆地掉落》、張一丹《特洛伊女人》等5部作品組成“遠方的欲望”板塊。當(dāng)代創(chuàng)作者們打破傳統(tǒng)的框架與表達，解構(gòu)獨屬于現(xiàn)在的戲劇美學(xué)。
李凝肢體劇《寬恕尾椎》、陳老巨《狗的荒原》、扎西旺加肢體劇《你當(dāng)像鳥飛往你的山》、“21克”青賽三部曲《公主與殉情》《電子煙灰》《趁生命氣息逗留》以及谷京盛《望》等7部作品組成“浪潮的騷動”板塊，用天馬行空般的創(chuàng)作，將先鋒、新銳、年輕、飽含激情的藝術(shù)表達進行到底。
與此同時，今年戲劇節(jié)也首次引進非遺文化——“八大藏戲”之一的《朗薩雯波》。該劇來自甘孜藏族自治州理塘縣，取材于藏族民間現(xiàn)實生活?？缭絻汕Ф喙?，于粗糲中盡顯真摯，一出新古典主義藏戲?qū)⒃阱X塘江畔奏響山海協(xié)作的“共富之歌”。
從2012年至2022年，經(jīng)過十一年的積淀，杭州戲劇節(jié)累計有144部特邀作品，185場精彩演出，150余場線下活動，28萬余名觀眾參與其中。作為杭州的文化金名片，杭州戲劇節(jié)讓更多人走進戲劇、理解戲劇、熱愛戲劇，也讓年輕的藝術(shù)工作者們迸發(fā)戲劇想象力，享受戲劇創(chuàng)作力，實現(xiàn)戲劇影響力。
正如藝術(shù)總監(jiān)孟京輝所說，杭州戲劇節(jié)的舞臺上站著一群中國當(dāng)代劇壇最具代表性和實驗精神的戲劇人，他們的身上不但有個人的表達，先鋒的氣質(zhì)，更有社會的責(zé)任、時代的洞察。在2022杭州戲劇節(jié)期間，他們將以秋風(fēng)為幕布，以城市為舞臺，助力構(gòu)建杭州文化建設(shè)“158”體系，為具有時代感、現(xiàn)實美的“活力浙江”帶來嶄新氣象。(記者 厲瑋)
