據(jù)新華社報(bào)導(dǎo)，“常常聽(tīng)到有人問(wèn)：電影美術(shù)師究竟是一群什么人？”香港電影美術(shù)學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)文念中說(shuō)著，臉上露出笑容。
走進(jìn)香港文化博物館專題展覽館，以“無(wú)中生有”為題的首個(gè)全面闡述香港電影美術(shù)及服裝造型的展覽，將大眾視線轉(zhuǎn)至電影幕后。
(相關(guān)資料圖)
“制作一部電影，正如蓋一座房子——導(dǎo)演和編劇是描繪藍(lán)圖的設(shè)計(jì)師，演員是宏偉氣派的門面，龐大的美術(shù)和造型團(tuán)隊(duì)則是一磚一瓦將房子壘砌成形的‘筑夢(mèng)人’。”面對(duì)鏡頭，作為策展人之一的文念中娓娓道來(lái)。
舊布變身“華麗戲服”
“把劇本里抽象的文字變成視覺(jué)畫面，把導(dǎo)演腦子里‘千奇百怪’的場(chǎng)景、道具、人物造型一一還原到現(xiàn)實(shí)?！蔽哪钪姓f(shuō)，這就是電影美術(shù)和造型指導(dǎo)的使命與責(zé)任。
無(wú)論是林青霞在《笑傲江湖》中的一襲紅衣，還是張曼玉在《花樣年華》中曼妙多姿的旗袍，或是電影《梅艶芳》中一個(gè)角色90多套戲服……
經(jīng)典港產(chǎn)片中令人印象深刻的人物形象，少不了幕后造型指導(dǎo)的悉心打造。
文念中回憶起10余年前在拍攝電影《黃金時(shí)代》時(shí)擔(dān)任造型指導(dǎo)的往事。
電影里，蕭紅在地?cái)偵腺I了衣料、金線和銅扣子，自己做了一身衣服。她說(shuō)道：“這么一湊合不是成了一件上等衣服了嗎？”
文念中說(shuō)，起初設(shè)計(jì)蕭紅在戲中的服裝時(shí)，他很納悶：置身動(dòng)蕩漂泊的大時(shí)代，文人衣衫何以秀雅而講究？
但在參讀大量文獻(xiàn)資料后，他才發(fā)現(xiàn)，在那個(gè)年代，流離的文人“大多都穿西裝、打領(lǐng)帶，或是手持風(fēng)衣，很有型，并不是想象中落魄的樣子”。
在一家裁縫店里，面對(duì)五顏六色的嶄新布料，文念中一眼相中一塊店家用來(lái)遮蓋東西的舊布?！安剂系膱D案雖簡(jiǎn)單卻不失年代感，深沉的顏色又平添了幾分質(zhì)感?！?/p>
他堅(jiān)持要裁縫手工縫制，“不能有縫紉機(jī)半條車線”。一個(gè)月后，裁縫一針一線縫出整件長(zhǎng)衫，并以半月型金線繡邊，再配上在北京潘家園舊貨市場(chǎng)“淘”到的舊金屬紐扣。
“真的有變成上等衣服的感覺(jué)！”他說(shuō)。
“一部電影各有分工，雖是幕后，但當(dāng)我們用心把幕前角色塑造鮮活了，內(nèi)心也能獲得極大滿足?！蔽哪钪姓f(shuō)。
做生活的觀察者
作為20世紀(jì)華語(yǔ)電影的先驅(qū)者，香港電影的流金歲月成績(jī)斐然，為廣大影迷津津樂(lè)道。這些成功的背后，除了那些耳熟能詳?shù)拿滞猓澳瑹o(wú)聞”的幕后工作者也不可或缺。
“你說(shuō)美術(shù)指導(dǎo)是一個(gè)常常被觀眾忽略的角色，我反而覺(jué)得這是件好事。”文念中說(shuō)。
在他看來(lái)，觀眾看電影時(shí)，不應(yīng)該一下子就注意到電影中的服裝、場(chǎng)景，而應(yīng)回歸電影本身。
《花樣年華》中的欲說(shuō)還休、明暗氤氳，《甜蜜蜜》中的溫馨細(xì)膩、唯美優(yōu)雅……經(jīng)典港產(chǎn)片往往有著讓人過(guò)目不忘的美學(xué)風(fēng)格。
電影美術(shù)指導(dǎo)負(fù)責(zé)的，便是電影帶來(lái)的這種視覺(jué)感受。
當(dāng)被問(wèn)到電影美術(shù)指導(dǎo)創(chuàng)作靈感從何而來(lái)時(shí)，文念中脫口而出：“做生活的觀察者，現(xiàn)實(shí)就是最好的腳本。”
數(shù)年前，為了塑造電影里一個(gè)太太的角色，文念中一連數(shù)日頂著烈日在尖沙咀廣東道尋覓靈感。在對(duì)幾百?gòu)堈掌鹨环治龊?，文念中總結(jié)出這個(gè)群體的特征：時(shí)尚、顯眼，名牌背包和款式獨(dú)特的墨鏡。
“于是我就從這幾個(gè)角度去設(shè)計(jì)這個(gè)角色的造型，讓劇本中輕描淡寫的角色立體起來(lái)。”文念中說(shuō)。
對(duì)此，香港資深服裝造型設(shè)計(jì)師張西美深有同感。
“我經(jīng)常會(huì)在搭港鐵的時(shí)候打量行人的穿著，并思考：他是誰(shuí)？他是做什么的？為什么要穿成這樣？”
她說(shuō)，有時(shí)看到路人的T恤兩肩處還有衣鉤的痕跡，她便會(huì)猜測(cè)，這個(gè)人應(yīng)該是把洗好的T恤在衣架上晾干，才穿上出門；看到路人衣服卷邊了，她會(huì)想：真好！又積累一個(gè)衣服做舊的素材。
“很多電影都是生活的另一種反映，許多場(chǎng)景往往源自生活的碎片和細(xì)小的觀察，做這行最重要的就是用心感受生活?！睆埼髅勒f(shuō)。
在祖國(guó)秀麗風(fēng)光中吸取靈感
“記得當(dāng)初制作完《花樣年華》后，很多人來(lái)問(wèn)我墻紙?jiān)谀睦镔I，旗袍在哪里做……”文念中說(shuō)，電影里蘇麗珍身上不斷變化的旗袍，不僅起到烘托電影劇情和氛圍的作用，更展現(xiàn)了中國(guó)女性服飾文化之美。
“優(yōu)秀的文化總是能打動(dòng)觀眾?！痹谒磥?lái)，電影是一種效果很好的文化輸出方式。經(jīng)典港產(chǎn)片好看，不僅在于精彩的故事情節(jié)，也有賴于其中蘊(yùn)含的濃厚中華文化元素。
除了旗袍，港產(chǎn)片中的中國(guó)風(fēng)元素不勝枚舉：落地紗幔的書法屏風(fēng)、空靈高遠(yuǎn)的古琴雅樂(lè)、柔情俠骨的撫琴人、翩若驚鴻的水袖舞、柔中帶剛的太極圖，精妙絕倫的中國(guó)功夫……
作為一個(gè)土生土長(zhǎng)的香港人，文念中說(shuō)，自己積累中華文化靈感的最好方式就是在幅員遼闊、風(fēng)物各異的祖國(guó)大地上“行萬(wàn)里路”。
數(shù)年前，在云南邊陲小山村拍戲的經(jīng)歷給他留下了深刻印象：高山深林中，密云朵朵，稀薄空氣中可見(jiàn)聳立的山尖；家雞和火雞沿著土路“漫步”，當(dāng)?shù)剞r(nóng)民沿路趕著大水牛，手里搖著鈴，鈴鐺響起低沉的嗡嗡聲；當(dāng)?shù)鼐用窈芏嗳耸抢镒澹f(shuō)普通話時(shí)會(huì)帶點(diǎn)方言腔……
“眼界大開(kāi)，非常美、非常難忘?！蔽哪钪姓f(shuō)，相信這些經(jīng)歷未來(lái)都會(huì)化為乍現(xiàn)的創(chuàng)作靈感。
多年前因拍攝電影《滾滾紅塵》，張西美第一次去東北?！跋愀廴藳](méi)有經(jīng)歷過(guò)那種寒冷天氣，親身體驗(yàn)過(guò)，我才知道下雪天衣服應(yīng)該怎么穿才暖和，才能給角色設(shè)計(jì)出符合常理的服裝。”
“內(nèi)地資源真的很豐富。”張西美感嘆。她說(shuō)，每一次領(lǐng)略祖國(guó)大好山河時(shí)，她內(nèi)心都能感受到極強(qiáng)的震撼，而這些風(fēng)光秀麗的景色也為擅長(zhǎng)古裝設(shè)計(jì)的她提供了無(wú)限靈感。
近年來(lái)，隨著香港與內(nèi)地電影產(chǎn)業(yè)不斷融合，香港電影人獲得了更大格局和更廣闊視野。
相信不斷追求進(jìn)步的香港電影人，在融入國(guó)家發(fā)展過(guò)程中，發(fā)揮的空間也將越來(lái)越大——這是文念中與張西美共同的期許。
